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兀自倚楼听风雨。

睡起莞然成独笑,手倦抛书午梦长。

 
 
 

日志

 
 
 
 

《云图》:日光之下并无新事。  

2013-02-01 15:05:03|  分类: 声色犬马。 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《云图》:日光之下并无新事。 - 苏筱兀 - 兀自倚楼听风雨。

  如果没有那件事情发生,我们人生就会…… 
  沿着原来的轨道一成不变地发展下去吧。 
   
  然后生命总是会在某个出其不意的地方转个弯出了轨,脱离自己原本的方向,进入另一个奇妙的平行世界。而这个平行世界,才是自己最原本的路。无论在哪里遇到什么人经历怎样的事情,终究会走上的路。这是每位故事主角轮回的宿命,宿命元素的出现,又成为我们每个人命运真正的导火索。 
  可惜现实中的我们,身在此山中,云深不知处。《云图》站在了神的角度,给观众展示了“世间万物,六道轮回。”建立在巨大时间跨度上的六个故事,相互独立,又从各个方面水乳相融,不可分割。有人说,《云图》的野心太大,无论从主题、内容,还是形式,都有一统江湖之势。然而正是这样的大胆,这样的尝试,造就了这样一部雄浑瑰丽的作品。 
   
  1.故事的轮回 
  《亚当的航行日记》、《来自希德海姆庄园的信》、《半衰期——路易莎的第一个迷》、《卡文迪许的苦难经历》、《星美451的记录仪》、《思路刹路口及以后》,影片并没有对原著的故事进行特别的改编,只是将原本123456654321相对更加规整的多线头结构,打乱重排,构造出细碎的齐头并进的故事形式。 
  这里每个故事单独出来都是独立闭合的,从生至死。放在一起,六个故事又构成一个轮回,从人类文明的初始回归到人类文明的初始。“Past,Present,Future——Everything is Connected”(过去,现在,未来——一切皆有关联)。生命的意义,在浩瀚的云图之中是无限渺小的;而人类正如点滴之水,在局限的之中完成自己的使命,汇聚成波澜壮阔的汪洋。 
   
  《亚当的航行日记》1850年 
  起初:美国律师亚当?尤因认为白人对黑人的奴役“自然法则”是合理的; 
  导火索:生病被医生陷害,被黑人所救; 
  结果:投身于废奴运动中。 
  亚当从离家出走到侥幸生还,完成了思想的升华。他所讲“没有一滴滴的水,哪来的海洋呢?”成为整部戏的引子,也是影片主题根基。同时,注定了影片的基调在于,为完成一片恢宏,必经历无穷的牺牲。 
   
  《来自希德海姆庄园的信》1931年 
  起初:弗罗比舍被世人所厌弃,唯与西科史密斯是一对真正的爱人,却被世人成为死基佬; 
  导火索:不小心读到尤因的半本航海日记,创作出了《云图六重奏》; 
  结果:流落小街馆,饮弹自尽。 
  弗罗比舍自始至终都是孤单的,被家庭舍弃前的净身出户到最终独自于破败的小旅馆饮弹自尽。然而他又是最不孤独的,他拥有最纯洁的爱情,最富足的精神世界。根据半本航海日记,创作出贯穿影片始终的《云图六重奏》。这部分内容是整部影片中最具感情的篇章,对于不反感男同的人来讲,也是最为动人凄美的。 
   
  《半衰期——路易莎的第一个迷》1973年 
  起初:路易莎?雷只是个写八卦的记者; 
  导火索:遇见老年的鲁弗斯?西科史密斯,读到他与弗罗比舍的通信; 
  结果:牵扯到能源大亨的谋杀案,最终写出《半衰期》。 
  雷的父亲是个优秀的记者,雷同样成为了一名优秀的记者。在与恶势力做斗争的过程中,她时刻以父亲来激励自己,如何行动,如何抉择,如何扬善除恶。这部分是唯一与上个故事紧密相连的,西科史密斯活着引发故事。而这里核能源的引入,为最终地球毁灭又埋下伏笔。当然,观众认为此处是伏笔的原因在于对当下最凶猛能源核能的不信任感。 
   
  《卡文迪许的苦难经历》21世纪初 
  起初:卡文迪许是名屌丝书商; 
  导火索:受到生命威胁,读到了雷的书; 
  结果:以索尔仁尼琴自诩,写出了一本严重美化自己的自传,表现自己与养老院体制的斗争过程,后来这本书被拍成电影。 
  卡文迪许从自由到重获自由的过程中,鸡血地和初恋生活在一起,得到了幸福。《飞越疯人院》的桥段虽不新颖却生动,正如卡文迪许这个二流的书商,经历了二流的人生,写出了二流的故事,却影响了未来世界的发展。人生其实大多数时候靠得不是实力,而是机缘巧合。不是付出努力一定会成功,但如何去做,还是需要自己做决定。有时候你是什么样的人,也是改变不了的。 
   
  《星美451的记录仪》2144年 
  起初:克隆人星美只是无思考能力的服务员; 
  导火索:克隆人幼娜带她看了《卡文迪什》这部电影很小的片段; 
  结果:她觉醒了,成为反抗克隆人的军队领袖。再后来被用对待克隆人同样的方式,处死了。 
  克隆人的一生,从被制造出来,到吃死克隆人的蛋白质,再到死去,是一个死循环的过程。星美的生,走向了原本就注定的死亡。对星美进行最终会晤的那个人,仿佛也是克隆人。星美那句,你不是信了,非常具有说服力。人一生的意义,可以无穷小,也可以无穷大。反抗奴役之后的死亡,总是看起来更加光芒万丈一些。这部分重点在于技术,实际的剧情特别是情感,并不值得推敲。(这部分情感表达可能受大陆版啪啪啪镜头被阉割掉影响。) 
   
  《思路刹路口及以后》后末日时代 
  起初:原始民信仰女神星美; 
  导火索:遇到先知,发现星美的真相; 
  结果:和先知们离开地球。 
  后末日时代为整部影片画上句号,也为整个地球史画上句号。然而,春去秋来又一春,在遥远的可以仰望地球的星球上,人类重生。最初的最初,一切都是美好的,共产主义的,慢慢的,才会有欲望,会有竞争,会有不平等,会有统治、反抗、战争、死亡,自求灭亡。 
   
  2.元素的轮回 
  元素的轮回有角色的轮回和彗星的轮回两部分。 
《云图》:日光之下并无新事。 - 苏筱兀 - 兀自倚楼听风雨。
 
  角色的轮回,14个人演65个角色,在每个故事中都能够看到似曾相识的脸,让观众不得不体验到轮回的感觉。而在角色的性格上,休?格兰特从未摆脱恶人形象,更让人噗笑。命运的轮盘从未为他洗礼,现在回想,每个故事的最后都隐隐地有着格兰特“我还会回来的……”的余音。 
   
  彗星的轮回,个人也比较倾向于,不是特别必要的存在,也是很强硬地要求观众意识到轮回的概念。大概导演也很担心观众不够聪明,会意识不到。事实上,的确胎记吸引了很多观众的目光。 
  亚当尤因胎记在胸部、弗罗比舍的在后腰部(小说中在脖子与肩胛骨交界处)、路易莎雷的在肩膀、卡文迪什在小腿、星美的在脖子上、老扎里克的脑袋上(小说里扎里克没有胎记,是在女先知身上,肩胛骨下方)。每个时代的弄潮儿身上都有着一颗流星的胎记。从精神层面考虑,这些有流星胎记的人,都是有逆骨的人。 
   
  3.精神的轮回 
  日光之下并无新事,影片说到底,是通过多线头故事的极致表达对普世价值观的传达。其中生存是人的第一需求,一个崩溃的社会是会对生存在社会中的每一个人带来巨大的灾害,所以会有反抗,内容集中体现在第三四五六个故事上。路易莎如果不反抗,便会无辜死于石油大亨之手;卡文迪许不反抗,怎会永远困于“监狱”;星美如果不反抗,只有死路一条;原始民与先知如果不反抗,便会随着地球一切灭亡。掠夺、奴役未必会直接引起被奴役者的反抗,而当被奴役者感觉到生存的危机,便愿拼死一搏。 
   
  第二个普世价值是发展权则。一个不断发展的、拥有蓬勃生机的社会,是可以给每一个生活在这个社会中的人带来希望,带来憧憬,带来幸福和前行动力的社会。但这样的社会从未也永远不可能存在。人类的贪婪永无止境,剥削与压迫永不会停止。奴隶社会是、歧视社会是、资本主义社会是、克隆人社会是,未来社会同样是,没有哪个社会是人类能够得偿所愿的。 
   
  但是人们还是会无限制地追求公平与自由,希望社会主流文化和社会行为规则能够达成一致,能够使得社会公民有幸福可以追求,不再存在弱势群体。影片中有这样一句台词,“自由一词其实被滥用了,只有真正受到限制的人才真正明白自由的意义。”尽管影片最终采用了一个相对完美的解决,甩开这糟糕的一切,换个地方重新开始。但是,作为社会的一个微小单元,我们常常体会到的,只是无力感。与其战斗,不如放任自流。即使战斗,结局不过是重复上一个时代的悲哀,徒劳往返。 
   
   
  文|苏筱兀。
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